{"id":1480,"date":"2026-05-28T07:56:00","date_gmt":"2026-05-28T07:56:00","guid":{"rendered":"https:\/\/under.fba.up.pt\/?post_type=research_text&p=1480"},"modified":"2026-05-29T19:35:49","modified_gmt":"2026-05-29T19:35:49","slug":"o-pintor-e-a-cidade","status":"publish","type":"research_text","link":"https:\/\/under.fba.up.pt\/en\/textos\/o-pintor-e-a-cidade\/","title":{"rendered":"O Pintor e a Cidade"},"content":{"rendered":"
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A pra\u00e7a dos Poveiros, Porto, e a antiga Adega do Galo em 1930 e 2025
Dominguez Alvarez, Adega do galo,<\/em> 1930, \u00f3leo sobre tela, 105 x 79 cm.
Rodrigo Queir\u00f3s, fotografia digital, 2025<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Sum\u00e1rio<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Em 1956, Manoel de Oliveira retrata o Porto atrav\u00e9s do olhar e caminhar de um pintor imperturb\u00e1vel. Setenta anos depois, na mesma cidade, procuro retratar os mesmos locais, suas transforma\u00e7\u00f5es e imutabilidades. Este projecto, ainda em curso, explora o tema da conflu\u00eancia do espa\u00e7o urbano e da arquitectura com as artes visuais atrav\u00e9s do registo fotogr\u00e1fico e do v\u00eddeo documental.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\u201cI have been around the world several times and now, only banality still interests me.\u201d
Chris Marker in Sans Soleil<\/em>, vers\u00e3o l\u00edngua inglesa, 1983<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\u201cO subconsciente tem muita for\u00e7a em qualquer artista.(\u2026) H\u00e1 coisas que s\u00e3o plagiadas por falta de imagina\u00e7\u00e3o. Mas quando um artista v\u00ea uma coisa de que gosta, seja no cinema, na arquitectura ou em qualquer outra express\u00e3o art\u00edstica, \u00e9 como se fosse dele. E portanto vai fazer a mesma coisa, que n\u00e3o \u00e9 exatamente igual, mas semelhante e n\u00e3o \u00e9 um pl\u00e1gio. \u201c
Manoel de Oliveira in, A Casa<\/em>, p. 132<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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H\u00e1 exatamente 70 anos atr\u00e1s o realizador Portugu\u00eas Manoel de Oliveira filmou a curta-metragem \u201cO Pintor e a Cidade\u201d (1956), seguindo um outro artista pelas ruas da mesma cidade. O primeiro filme portugu\u00eas a cores \u00e9 uma conflu\u00eancia art\u00edstica entre dois grandes representantes das artes visuais portuguesas. Manoel de Oliveira apresenta a cidade do Porto contrapondo a sua vis\u00e3o cinematogr\u00e1fica \u00e0 do pintor Ant\u00f3nio Cruz (que nas palavras de Abel Salazar: “sem contesta\u00e7\u00e3o poss\u00edvel o maior aguarelista portugu\u00eas dos tempos modernos”). Manoel de Oliveira parte para outro filme depois de 14 anos de \u201cAniki-B\u00f3b\u00f3\u201d para \u201cregistar sem trair\u201d a cidade onde nasceu.
Ant\u00f3nio Cruz vagueia pela cidade do Porto, pintando o que v\u00ea: edif\u00edcios antigos e modernos, pessoas a chegar e a sair do trabalho nas f\u00e1bricas, crian\u00e7as a brincar. Maioritariamente filmado na baixa da cidade do Porto, conseguimos ver uma cidade ainda habitada, fabril e mercantil, em que s\u00f3 o corpo do artista parece andar livremente. Um cen\u00e1rio hist\u00f3rico\/monumental \u00e9pico para o trabalho e a vida de milhares de portuenses, mas tamb\u00e9m um lugar de pobreza e autoridade. Sobre a cidade paira uma atmosfera nost\u00e1lgica acompanhada pela banda sonora e coros. Os planos alongados (como quadros) contrastam com os document\u00e1rios anteriores de Oliveira e enunciam um novo olhar contemplativo que for\u00e7a o espectador a entrar num outro tempo n\u00e3o moderno mas talvez da mem\u00f3ria e da po\u00e9tica.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\u201cNo sentido mais lato da palavra, os meus filmes s\u00e3o, sem d\u00favida, filmes pol\u00edticos, na medida em que deles ressalta a verdade dos acontecimentos, a verdade das coisas.(\u2026)Todos os meus filmes s\u00e3o filmes de resist\u00eancia. N\u00e3o s\u00e3o filmes de uma ideologia contr\u00e1ria, nem filmes de ataque, mas filmes de resist\u00eancia.\u201c
Manoel de Oliveira in, Os pobres no cinema de Manoel de Oliveira<\/em>, p. 56<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Outros artistas e realizadores tamb\u00e9m revisitaram o espa\u00e7o representado por outras obras art\u00edsticas, apropriando-se ou recriando os mesmos. O filme de 2012 do realizador americano James Benning, Easy Rider<\/em>, recria os planos nos mesmos locais e na mesma hora do dia, o filme de culto de 1969 com o mesmo nome de Dennis Hopper. Benning respeita o encadeamento da edi\u00e7\u00e3o e a dura\u00e7\u00e3o dos planos, mas sem personagens nem a\u00e7\u00e3o narrativa. Tanto peregrina\u00e7\u00e3o como profana\u00e7\u00e3o, este filme \u00e9 uma viagem pelos locais da rodagem que questiona a mitologia da paisagem e o significado da contracultura. \u00a0Em cada local e no seu encadeamento h\u00e1 uma aten\u00e7\u00e3o espiritual e energ\u00e9tica aos locais e \u00e0s mesmas paisagens, quase como a transforma\u00e7\u00e3o do filme num ritual.
O filme de Jo\u00e3o Rui Guerra da Mata e Jo\u00e3o Pedro Rodrigues Onde Fica Esta Rua?<\/em> (2022), tamb\u00e9m procura os lugares originais do filme Os Verdes Anos<\/em> (1963) pela conjuga\u00e7\u00e3o do documental e da encena\u00e7\u00e3o fant\u00e1stica.
Por sua vez Pierre Huyghe na sua s\u00e9rie com pain\u00e9is publicit\u00e1rios recria encenando o mesmo espa\u00e7o p\u00fablico onde as fotografias s\u00e3o apresentadas em grande formato. Imediatamente o espa\u00e7o banal \u00e9 monumentalizado, e novas fic\u00e7\u00f5es baseadas no quotidiano dos seus habitantes come\u00e7am a surgir.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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\u00c9 neste contexto que surge a ideia para este ensaio visual. A figura do pintor, imerso no caos da cidade mas distante dele pela sua pr\u00e1tica contemplativa e silenciosa, representa uma resist\u00eancia po\u00e9tica, um gesto anacr\u00f3nico num mundo onde tudo \u00e9 capturado, filtrado e consumido rapidamente. A sua persist\u00eancia em pintar, em fixar a luz e a cor num “instante prolongado”, contrasta com a efemeridade das imagens digitais e com a narrativa tur\u00edstica que reduz o Porto a um cen\u00e1rio pitoresco.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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“A student asked me what century I would choose to live in \u2013 as a painter. I replied today. It is the only answer possible. You soon give up wishing you had a different kind of mother when you have to keep her.”
John Berger, A Painter of Our Time<\/em>, p. 18<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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A minha pr\u00f3pria rela\u00e7\u00e3o ambivalente com esta transforma\u00e7\u00e3o faz-me questionar as narrativas que s\u00e3o impostas \u00e0 cidade, normalmente romantizadas, fetichizadas ou simplificadas. As fotografias, portanto, n\u00e3o s\u00e3o apenas sobre o Porto, mas sobre a forma como olhamos a cidade e o espa\u00e7o p\u00fablico como habitantes e como artistas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Este projeto \u00e9 uma forma de processar a pr\u00f3pria nostalgia sem cair na idealiza\u00e7\u00e3o, de criticar sem desprezar o que a cidade se tornou. A cidade e a sua arquitectura como um organismo vivo, contradit\u00f3rio, de camadas confluentes de hist\u00f3ria e mem\u00f3ria. \u00c9 o pintor, com os seus \u00f3leos e pinc\u00e9is. \u00c9 a met\u00e1fora de Manoel de Oliveira e Ant\u00f3nio Cruz para a necessidade de preservar um olhar pr\u00f3prio e \u00edntimo.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Ensaio Visual: O pintor e a cidade<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Bibliografia<\/h2>\n\n\n\n

Cruz, Antonio. (1999). O pintor e a cidade: cinquenta aguarelas sobre o Porto<\/em>. Edi\u00e7\u00f5es Asa.

Berger, John. (2010). A Painter of Our Time<\/em>. Verso. (1958).

Dominguez, Alvarez. (2006). 770 Rua da Vigorosa, Porto. Exposi\u00e7\u00e3o do Centen\u00e1rio do nascimento de Jos\u00e9 C\u00e2ndido Dominguez Alvarez<\/em>. Funda\u00e7\u00e3o Calouste Gulbenkian.

Erice, Victor. (2021). El Latido del Tiempo<\/em>. www.victorerice.com. https:\/\/www.victorerice.com\/2021\/06\/11\/el-latido-del-tiempo\/

Erice, Victor. (2022). Documental y Ficci\u00f3n: Un acercamiento a la doble naturaleza del cine<\/em>. www.victorerice.com. https:\/\/www.victorerice.com\/2022\/03\/03\/3419\/

Oliveira, Manoel de. (2019). A Casa<\/em>. Funda\u00e7\u00e3o de Serralves.

Oliveira, Manoel de. (2022). Ditos e Escritos: O Document\u00e1rio<\/em>. Funda\u00e7\u00e3o de Serralves.

Parsi, Jacques. (1999). Os pobres no cinema de Manoel de Oliveira<\/em>. In Antoine de Baecque & Jacques Parsi (Eds.)<\/em>, Manoel de Oliveira (pp. 87-95). Clube de Autores.<\/p>\n\n\n\n

Filmografia:<\/h2>\n\n\n\n

Marker, Chris. (1983). Sans Soleil (Sunless)<\/em>, Vers\u00e3o l\u00edngua inglesa.

Oliveira, Manoel de. (1956). O Pintor e a Cidade<\/em>. https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=rmzl-rHfQTU

Benning, James. (2012). Easy Rider.

Guerra da Mata, Jo\u00e3o Rui e Rodrigues, Jo\u00e3o Pedro. (2022). Onde Fica Esta Rua?<\/em>.

Huyghe, Pierre. (1994) Rue Longvic.<\/p>\n\n\n\n

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Rodrigo Carneiro Queir\u00f3s (1994) \u00e9 artista visual e fundador da Galeria\/Atelier \u201cCaldeiras\u201d. O seu trabalho art\u00edstico existe na conflu\u00eancia de in\u00fameras influ\u00eancias e t\u00e9cnicas, rodando a reprodu\u00e7\u00e3o, o ready-made, os temas cl\u00e1ssicos adaptados \u00e0 contemporaneidade, desdobrando-se em pintura, desenho, escultura, instala\u00e7\u00e3o, e cer\u00e2mica, e gravura. Trabalha  em cenografia e dire\u00e7\u00e3o de arte para projetos de Teatro e Cinema de companhias como \u201cCircolando\u201d, \u201cDevagar\u201d e a produtora \u201cRua Escura\u201d. Desenvolve investiga\u00e7\u00e3o para o seu Doutoramento sobre a ideia do lugar nas artes visuais, tanto na sua representa\u00e7\u00e3o como na sua cria\u00e7\u00e3o. Desde 2025 que vive e trabalha em Zagreb.

https:\/\/www.instagram.com\/odozezinho\/<\/a><\/h5>\n\n\n\n

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